Борбата за защита на достойнството на Давид на Микеланджело повдига въпроси относно свободата на изразяване

ФЛОРЕНЦИЯ, Италия (AP) — Давид на Микеланджело е извисяваща се фигура в италианската просвета от завършването му през 1504 година Но в актуалната ера на бързите пари, кураторите се тормозят, че религиозното и политическо значение на мраморната скулптура се понижава от хилядите магнити за ледник и други сувенири, продавани из Флоренция, фокусирани върху гениталиите на Дейвид.

Директорът на Galleria dell'Accademia, Сесили Холберг, се нарежда като бранител на Дейвид от идването си в музея през 2015 година, като бързо се прицели в тези, които печелят от облика му, постоянно по способи, които намира за „ унизителни “.

По този метод тя е малко самият Давид против Голиат на неограничения капитализъм с неговата войска от улични търговци и оператори на магазини за сувенири, разнасящи престилки на голата фигура на статуята, тениски на нея, забъркани в неприлични жестове, и вездесъщи фигурки, постоянно в поп арт неон.

По разпореждане на Холберг щатската прокуратура във Флоренция стартира поредност от правосъдни каузи, базирайки се на забележителния кодекс на Италия за културното завещание, който пази художествените съкровища от надменно и неразрешено комерсиално потребление. Академията е спечелила стотици хиляди евро (долари) компенсации от 2017 година насам, сподели Холберг.

„ Имаше огромна наслада в целия свят за тази в действителност неповторима победа, която успяхме да реализираме, и въпроси и запитвания отвред за това по какъв начин го направихме, с цел да желаяме съвет по какъв начин да се движим “, сподели тя пред Асошиейтед прес.

Последваха правни дейности за отбрана на шедьоври в други музеи, не без спор, в това число „ Витрувианският човек “ на Леонардо, Давид на Донатело и „ Раждането на Венера “ на Ботичели.

Решенията оспорват широкоразпространената процедура, че правата върху интелектуалната благосъстоятелност са предпазени за избран интервал, преди да станат публично притежание — животът на художника плюс 70 години, според Бернската спогодба, подписана от повече от 180 страни, в това число Италия.

В по-широк проект решенията повдигат въпроса дали институциите би трябвало да бъдат арбитри на усета и доколко се лимитира свободата на изложение.

„ Това повдига освен правни въпроси, само че и метафизичен въпроси. Какво значи културно завещание? Каква степен на удушаване желаете да дадете на институциите над хрумвания и изображения, които са публично притежание? “, сподели Томас К. Данзигер, юрист по пазара на изкуство със седалище в Ню Йорк.

Той уточни Анди Известната поредност на Уорхол, въодушевена от „ Тайната вечеря “ на Леонардо. „ Ще попречите ли на актьори като Уорхол да основават това, което е производна работа? “, попита Данцигер. „ Много хора биха гледали на това като на присвояване на земя от италианските съдилища, с цел да управляват и монетизират творби на изкуството в общественото пространство, които в никакъв случай не са били предопределени да бъдат таксувани. “

Културният кодекс на Италия е необикновен по своя обсег, всъщност продължение вечно на авторското право на музея или институцията, която го има. Ватиканът има сходна законодателна отбрана за своите шедьоври и търси средства за отбрана посредством своята правосъдна система за всяко неразрешено възпроизвеждане, в това число за комерсиална приложимост и за накърняване на достолепието на творбата, сподели представител.

Навсякъде в Европа Гърция има сходен закон, признат през 2020 година, който изисква позволение за потребление на изображения на исторически места или артефакти за комерсиална приложимост и не разрешава потреблението на изображения, които „ трансформират “ или „ наскърбяват “ паметниците в както и да е.

Френският музей Лувъра, дом на някои постоянно възпроизвеждани шедьоври като „ Мона Лиза “ и Венера Милоска, отбелязва, че сбирката му датира най-вече от преди 1848 година, което ги слага в публично притежание под Френски закон.

Съдебните каузи разискват дали италианският закон нарушава инструкция на Европейския съюз от 2019 година, която гласи, че всяко произведение на изкуството, което към този момент не е предпазено от авторско право, попада в общественото пространство, което значи, че „ всеки би трябвало да бъде свободен да прави, употребява и споделяйте копия от това произведение. “

Европейската комисия не е разгледала казуса, само че представител сподели на АП, че сега ревизира „ сходството на националните закони, прилагащи директивата за авторското право “ и ще ревизира дали Кодексът за културното завещание на Италия пречи на използването му.

Холбърг завоюва първото си дело против измамници на билети, употребяващи облика на Дейвид, с цел да продава надценени входни пакети пред вратите на Академията. Тя също по този начин е набелязала GQ Italia за налагането на разположение на модел върху тялото на Дейвид и нахалното издание на марката Longchamp във Флоренция на нейната комерсиална марка „ Le Pliage “ чанта, включваща по-интимните елементи на Дейвид.

Longchamp означи, че изображението е „ не без подигравка “ и сподели, че чантата е „ опция да изразя с развеселена лекост креативната мощ, която постоянно е оживявала този прелестен град. “

Без значение какъв брой правосъдни каузи е почнала Холберг – тя няма да кажете какъв брой – разпространяването на облиците на Давид продължава.

„ Съжалявам, че има толкоз доста незнание и толкоз малко почитание при потреблението на произведение, което от епохи е било възхвалявано за хубостта си, за непорочност, за нейните смисли, нейните знаци, с цел да създава артикули с неприятен усет, от пластмаса “, сподели Холберг.

Въз основа на триумфа на Hollberg и заздравен от усъвършенствана технология на търсачката, частният индивид, който е страж на забележителната катедрала във Флоренция, стартира да преследва търговски предприятия, употребяващи фамозния купол за неразрешени и от време на време оскърбителен цели — в това число мъжко и дамско долни дрехи.

Досега писмата за преустановяване и възпиране бяха задоволителни, с цел да реализиран сходство, без да се обръщат към съдилищата, добавяйки спомагателни половин милион евро ($541 600) годишно към доходи, надхвърлящи 30 милиона евро ($32 милиона) Лука Баньоли, президент на Opera di Santa Maria del Fiore, сподели пред АП.

„ Като цяло поддържаме свободата на художественото изложение “, сподели Баньоли. „ Когато става дума за претълкувани копия, става малко по-трудно да се разбере къде свършва артистичната независимост и стартират нашите права върху изображението. “

Кодексът за културното завещание на Италия в настоящия му тип е в действие от 2004 година и макар че случаите на Холберг не са първите, те съставляват ускоряване, споделиха специалисти.

Съдебната процедура към момента се тества. Съд във Венеция подреди на немския производител на пъзели Ravensburger да спре да употребява облика на „ Витрувианския човек “ в първия случай, включващ компания отвън Италия. Решението имплицитно отхвърли аргумента на Ravensburger, че законът е несъответстващ с директивата на Европейски Съюз за авторското право, споделиха юристи.

Експерти споделят, че нападателната позиция може да има противоположен резултат, обезсърчавайки лицензирането на творби на изкуството в Италия, източник на доходи, само че също по този начин ограничение на възпроизвеждането на шедьоври, които служат като културни посланици.

„ Има риск за Италия, тъй като можете да изберете произведение на изкуството, което не е обхванато от това законодателство “, сподели Виторио Черули Ирели, юрист по интелектуална благосъстоятелност в Trevisan & Cuonzo в Рим. „ В доста случаи за вас е едно и също да употребявате картината на Леонардо, която е в Обединеното кралство, или картината на Леонардо, която е в Италия. Просто изберете най-лесния избор. “

___

Авторите на Associated Press Никълъс Пафитис в Атина, Гърция, и Томас Адамсън в Париж способстваха за този отчет.